Рассел Норман Моррис AM [1] (родился 31 июля 1948 г.) - австралийский певец, автор песен и гитарист, пять синглов которого входили в десятку лучших в Австралии в конце 1960-х - начале 1970-х годов. [2] 1 июля 2008 года Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии (ARIA) признала статус Морриса, когда он был введен в Зал славы ARIA . [3] [4] "The Real Thing" был добавлен в реестр Sounds of Australia Национального архива кино и звука в 2013 году. [5]
Через три дня после коммерческого релиза Innervisions (6 августа 1973 года) Уандер давал концерт в городе Гринвилл, штат Южная Каролина. На обратном пути Уандер заснул на переднем сидении, за рулём был его друг Джон Харрис; они двигались по извилистой дороге. Навстречу им двигался грузовик, перевозивший брёвна. Внезапно водитель грузовика нажал на тормоз, брёвна полетели вниз, и одно из них ударило Уандера прямо в лоб. В течение четырёх дней он пребывал в коме, вызванной ушибом мозга[16].
После аварии Стиви Уандер полностью потерял обоняние. Он боялся того, что также утратил возможность играть на музыкальных инструментах, но этого не случилось. Лечение и восстановление заняло более года, и случившееся полностью изменило мировоззрение Уандера: он считал, что это был второй шанс, данный ему для того, чтобы он ценил жизнь и делал что-то большее

Умер Тото Кутуньо.Хотя мне у него больше вот эта нравится, эпичненькая:
« Insieme: 1992 » ( итальянское произношение: [inˈsjɛːme ˌmilleˌnɔveˈtʃɛnto noˌvantaˈduːe] ; «Вместе: 1992») — песня-победитель конкурса песни «Евровидение 1990 » в Загребе , Югославия , исполненная на итальянском языке Тото Кутуньо для Италии , вторая победа в конкурсе.
Синьор Оформитель.
Благодаря его сочинениям, Челентано превратился в народного артиста, долгое время оставаясь по большому счету эталоном для эстетствующих эгоцентриков городского типа. Восстала из царства теней полузабытая Далида, спровоцировав девятый вал "третьих молодостей", бушующий по сей день в джунглях корпоративов.
Маэстро обладал магической способностью превращать в "еменя" любое место, где крутили его шлягеры. Как правило, сшитые, подобно монстру Франкенштейна, из останков сентиментального нафталина булганинской эпохи: "Джонни, оу йе" - ¿Quién será?, E si tu n'existais pas - "Бесаме мучо" и т.д. ...
Никто, кроме него не мог добиться того эффекта, когда вроде бы "тамошнее" звучит как самое что ни на есть тутошнее, амортизируя комплексы провинциалов и провинциалок в байковой тесноте и духоте бескрайней периферии.
Даже расставаться с озолотившим его миром он не торопился, и покинул его тогда, когда большая часть изначальной аудитории выбыла из игры.
80 исполняется и Джону Далтону, басисту "The Kinks", в связи с чем предлагаю послушать одну из песен, в которой он играл, "Celluloid Heroes", про "макабрический культ в ранне- и среднеамериканском кино":
Ганнибал Уиллистон Гудвин (30 апреля 1822 – 31 декабря 1900) запатентовал метод изготовления прозрачной, гибкой рулонной пленки из нитроцеллюлозной пленочной основы , который использовался в кинетоскопе Томаса Эдисона , ранней машине для просмотра кинофильмов . ... 2 мая 1887 года, в год, когда Гудвин ушел из церкви, в которой служил двадцать лет, он подал патент на «фотопленку и процесс ее производства… особенно в отношении роликовых фотоаппаратов». но патент не был выдан до 13 сентября 1898 года.