Бонд
- Автор темы Diletant
- Дата начала
Diletant
Великий Магистр
Сам Флеминг говорил, что Бонд - настоящий английский аристократ, холодный и чопорный, а у Коннери все время рот до ушей...
Флеминг говорил, что ближе всех - Лэзенби, который, к тому же еще и жениться умудрился, правда, сразу же овдовев...
Rzay
Дистрибьютор добра
З. Ы. От себя лично замечу, что мне бондиана никакая никогда не нравилась - ни ранняя, ни тем более поздняя (фильмы как близнецы). Причем я заметил (в свое время была по НТВ ретроспектива), что в фильмах 80-х гг. и Роджер Мур, и появившийся Шон Коннери откровенно прикалываются. Пирс Броснан под конец тоже прикалываться начал - правда не в бондиане, а других фильмах ("Портной из Панамы", "Матадор").
Короче, по-умному-то надо было оставить мистера Бонда на кинополочке 60-х.
Короче, по-умному-то надо было оставить мистера Бонда на кинополочке 60-х.
Личный рЁйтинг:
1. Коннери
2. Мур
3. Броснан
4. Далтон
5. Лейзенби
Коннери и Мур классические Бонды. Правильно отмечено выше, что "рот до ушей" и прикалываются. Так и есть. Всегда воспринимал эти фильмы как пародии на самих себя и ценил лучшие за фирменный "бондианский" стиль - это "Доктор Но", "Из России с любовью", "Шаровая молния", "Осьминожка" и т.п. То есть где Коннери и Мур, хоть они и разные. Хороши были и опереточные злодеи, послужившие прототипом нынешней "Аль-Каеды" - которую никто не видел, но у которой длинные руки.
Броснан неплох, особенно в двух последних фильмах со своим участием.
Лейзенби, Далтон не особо нравятся.
Нового Бонда не видел, не оцениваю.
1. Коннери
2. Мур
3. Броснан
4. Далтон
5. Лейзенби
Коннери и Мур классические Бонды. Правильно отмечено выше, что "рот до ушей" и прикалываются. Так и есть. Всегда воспринимал эти фильмы как пародии на самих себя и ценил лучшие за фирменный "бондианский" стиль - это "Доктор Но", "Из России с любовью", "Шаровая молния", "Осьминожка" и т.п. То есть где Коннери и Мур, хоть они и разные. Хороши были и опереточные злодеи, послужившие прототипом нынешней "Аль-Каеды" - которую никто не видел, но у которой длинные руки.
Броснан неплох, особенно в двух последних фильмах со своим участием.
Лейзенби, Далтон не особо нравятся.
Нового Бонда не видел, не оцениваю.
b-graf
Принцепс сената
Лазенби вообще пиво пил Не пойдет
Лучшим ИМХО был Коннери в несерийном фильме про Бонда (1983 г., в зачет №№ не входит). Ну, где он делал эротический массаж и играл в электрическую игру, которая била током (где террористы украли 2 атомные бомбы, а также глаз оператора, который был паролем)... Впрочем, возможно такое впечатление, потому, что это единственный фильм о Бонде, который я на широком экране смотрел...
После Мура бонды испортились, т.к. стали серьезными (Мур был откровенно самопародичен, более выраженно, чем Коннери в первых сериях, хотя у того тоже был). Т.е. ИМХО фильмы с Коннери - самые сбалансированные, Мур - 1-ый приз за юмор, дальнейшие двое - призы за трюки и спецэффекты. Последнего не видел, судя по описанию - культовый цитатный фильм (приз от фэн-клуба т.е. ).
Не пойдет
Лучшим ИМХО был Коннери в несерийном фильме про Бонда (1983 г., в зачет №№ не входит). Ну, где он делал эротический массаж и играл в электрическую игру, которая била током (где террористы украли 2 атомные бомбы, а также глаз оператора, который был паролем)... Впрочем, возможно такое впечатление, потому, что это единственный фильм о Бонде, который я на широком экране смотрел...
После Мура бонды испортились, т.к. стали серьезными (Мур был откровенно самопародичен, более выраженно, чем Коннери в первых сериях, хотя у того тоже был). Т.е. ИМХО фильмы с Коннери - самые сбалансированные, Мур - 1-ый приз за юмор, дальнейшие двое - призы за трюки и спецэффекты
. Последнего не видел, судя по описанию - культовый цитатный фильм (приз от фэн-клуба т.е. ).
Rzay
Дистрибьютор добра
Как начиналась бондиана:
В 1961 году исполнилось 8 лет с тех пор, как был опубликован первый роман Яна Флеминга о Джеймсе Бонде. Почти каждый год он писал новый роман о своем герое. Книги становились бестселлерами во всем мире, были переведены на 11 языков. В середине 60-х годов было продано более 50 миллионов книг о Бонде. Более того, в ученых кругах возникли дискуссии о необходимости изучения сексуальных и социальных проблем, затронутых в этих романах.
...Первая книга Флеминга «Казино Рояль» была опубликована в 1953 году. Затем последовали романы «Живи, пусть умирают другие» (1954), «Мунрейкер» («Лунный гонщик» 1955); «Бриллианты вечны» (1956); «Из России с любовью» (1957); «Доктор Но» (1958); «Голдфингер» (1959); сборник рассказов «Только для ваших глаз» (1960); «Шаровая молния» (1961). До определенного момента Флемингу никак не удавалось организовать экранизацию своих романов. Самое интересное предложение на экранизацию он получил от компании «СБС Телевижн» (CBS) в Америке. Предполагалось, что это будет одночасовой телеспектакль. Он был поставлен на телевидении в 1954 году. Абсолютно английский герой Флеминга был здесь сильно американизирован. Теперь это был Джимми Бонд, подстриженный под ежик, пьющий бурбон, не взбалтывая его и не помешивая, Джимми Бонд, который не узнает «бентли», даже если машина наедет на него...
... Многие не рассматривали перспективу создания фильма по книгам Флеминга всерьез, и, как правило, отказывались от этой идеи. Так английский режиссер Александр Корда продемонстрировал некий интерес по поводу экранизации романа Флеминга «Живи, пусть умирают другие», но затем не решился на это. Рэнк собирался ставить фильм по роману «Мунрейкер» в 1956 году, но и из этой затеи ничего не вышло. «СБС» также возвращалась к мысли создания сериала по книгам Флеминга для Американского телевидения, но эти намерения имели довольно неопределенный характер.
К счастью для Флеминга, ни один из этих проектов не осуществился. Если бы тогда права на его книги были бы проданы телевидению или кинопродюсерам, не появилась бы серия фильмов о знаменитом Джеймсе Бонде, ставшая столь популярной и сохранившая интерес публики в течение последующих сорока лет, а кроме того, принесшая своим создателям за 40 лет более трех миллиардов долларов прибыли.
В 1959 году Канадский продюсер Гарри Зальтцман в поисках идеи или сценария, которые смогут помочь ему отойти от того, что в то время называлось кухонными драмами, обращается к Яну Флемингу. Зальтцман покупает за 50 000 долларов все его романы, за исключением «Казино Рояль», проданное ранее за 6000 долларов, а затем перепроданное кому-то. (Права на этот роман были приобретены Чарльзом К. Фельдманом и Джерри Бресли, которые по заказу «Коламбии Пикчерс» в 1967 году сняли фильм «Казино Рояль» с Дэвидом Нивеном в роли Бонда).
В то же самое время еще один независимый продюсер американец Альберт 'Кабби' Брокколи, бывший голливудский агент, когда-то работавший с Ланой Тернер, один из основателей компании «Уорвик Филмс», также был в поисках чего-то волнующего и - денег. Он тоже заинтересовался книгами о Бонде.
Однажды Зальтцману позвонил один человек, знакомый как с ним, так и с Брокколи. Он спросил его, как тот относится к некоему деловому партнерству. Зальтцман сказал, что хорошо. Встреча двух продюсеров привела к организации компании «Еон Пикчерс» и созданию серии фильмов, имевших один из самых больших успехов в истории кино.
Брокколи и Зальтцман, приняв решение никогда не тратить свои собственные деньги, пришли к необходимости заинтересовать какую-нибудь большую студию.
В это же время в прессе журналисты подняли ажиотаж по поводу поисков актера на роль Бонда. Было названо много имен, среди которых упоминались такие, которые даже и не рассматривались режиссером и продюсерами, но это дало возможность газетам Великобритании довольно долго обсуждать самых знаменитых и известных артистов, среди которых были Кэри Грант, Джеймс Стюарт, Джеймс Мейсон, Питер Финч и Ричард Бартон...
...Броколли с самого начала решил, что в роли Бонда должен появиться относительно неизвестный актер. Сам по себе этот персонаж был уже достаточно известен, и воплощение этого образа на экране известным и популярным актером могло создать определенный конфликт в восприятии фильма и помешать его успеху. Брокколи, вспоминая прошлое, говорил, что он хотел, чтобы Джеймс Бонд возник на экране как абсолютно новый экранный герой, а это означало, что и актер, игравший его, тоже должен был впервые «возникнуть» на экране, так, чтобы создавать у зрителей иллюзию того, что он и есть Бонд, и наоборот..
Была и другая причина выбора малоизвестного актера на роль Бонда. Звезды любой величины не обходятся дешево, а Зальтцман и Брокколи совсем не хотели бросаться деньгами. Кроме того, несомненно, у них возникли бы трудности, если бы они решили заполучить настоящую звезду и подписать с ней долговременный контракт на участие в таком не подкрепленном ничем проекте (у них все еще не было никакой поддержки со стороны какой-либо влиятельной компании).
Студия «Коламбия Пикчерс» заявила, что может поучаствовать в проекте, если они подпишут контракт с Кэри Грантом на три фильма. Грант прочитал сценарий и сказал, что он согласен только лишь на один фильм. Джеймс Мейсон был согласен на два фильма, но не более, поэтому и его кандидатура была отвергнута (на это повлияла и затребованная им сумма). Зальтцман и Брокколи были настроены весьма решительно и верили, что они снимут фильм о Бонде и найдут необходимого им актера, который, за разумные деньги, посвятит себя этой работе и снимется в сериале из пяти или шести фильмов, а может и больше. Все это испугало администраторов «Коламбии Пикчерс», и они отказали Зальтцману и Брокколи даже до серьезных переговоров. Их решение по глупости и недальновидности может соперничать лишь с решением студии «Декка Рекордс», отказавшей в записи «Битлз».
Двум партнерам-продюсерам пришлось пересмотреть свои финансовые планы и более реалистично подойти к выбору актера на главную роль. Теперь обсуждались такие актеры, как Роджер Мур, Ричард Джонсон и Патрик Мак Гухан. Все эти имена также упоминались в газетах. Так, «Дейли Экспресс» даже проводила рейтинг актеров, кто более подходит на роль Бонда. Однако выбор читателей оказался слишком академичен и неубедителен для продюсеров. Медленно Брокколи и Зальтцман спускались вниз по собственному списку. Совершенно неожиданно Бад Орнстайн, главный администратор лондонского офиса «Юнайтед Артистс», захваченный всеобщим настроением, соглашается финансировать первый фильм сериала. Через двадцать четыре часа его решение было подкреплено очень подробными инструкциями, полученными из Лос-Анджелеса. Там было сказано, что бюджет фильма не должен превышать миллиона долларов. Это накладывало суровые ограничения в выборе актеров и само по себе демонстрировало то, что компания не очень-то верила в успех проекта.
Напомним, что это был год, когда Элизабет Тейлор впервые в мире получила миллион долларов за согласие сниматься в «Клеопатре»; Уоррен Битти, мало известный до фильма «Великолепие в траве» (1961), немедленно попросил за свое участие в следующем фильме 300,000 долларов, а «Юнайтед Артистс» только что подписала контракт с Натали Вуд на 250,000 долларов плюс проценты. Мы не говорим о «Вестсайдской истории», стоившей несколько миллионов. Только перерасход сметы любого из этих фильмов был выше всей стоимости маленького английского фильма «Доктор Но».
В таком дешевом фильма, конечно же, не могло быть известных актеров, и для продюсеров было бы нелепо думать о контракте с какой-либо звездой. Но Брокколи говорил, что он по-прежнему верит, что они найдут неизвестного актера, который после их фильма станет звездой...
Янг очень быстро назвал своего кандидата на главную роль - Шона Коннери, молодого актера, которого он снимал в «Рискованной акции» и которого он недавно видел в вестэндовской постановке «Джудит». «Он очень хорош, - говорил Янг - У него замечательный голос и что более важно, прекрасная внешность, а также качество, которое я ранее находил только у одного человека - у Кларка Гейбла»...
и т.п.
http://sean-connery.narod.ru/no.html
В 1961 году исполнилось 8 лет с тех пор, как был опубликован первый роман Яна Флеминга о Джеймсе Бонде. Почти каждый год он писал новый роман о своем герое. Книги становились бестселлерами во всем мире, были переведены на 11 языков. В середине 60-х годов было продано более 50 миллионов книг о Бонде. Более того, в ученых кругах возникли дискуссии о необходимости изучения сексуальных и социальных проблем, затронутых в этих романах.
...Первая книга Флеминга «Казино Рояль» была опубликована в 1953 году. Затем последовали романы «Живи, пусть умирают другие» (1954), «Мунрейкер» («Лунный гонщик» 1955); «Бриллианты вечны» (1956); «Из России с любовью» (1957); «Доктор Но» (1958); «Голдфингер» (1959); сборник рассказов «Только для ваших глаз» (1960); «Шаровая молния» (1961). До определенного момента Флемингу никак не удавалось организовать экранизацию своих романов. Самое интересное предложение на экранизацию он получил от компании «СБС Телевижн» (CBS) в Америке. Предполагалось, что это будет одночасовой телеспектакль. Он был поставлен на телевидении в 1954 году. Абсолютно английский герой Флеминга был здесь сильно американизирован. Теперь это был Джимми Бонд, подстриженный под ежик, пьющий бурбон, не взбалтывая его и не помешивая, Джимми Бонд, который не узнает «бентли», даже если машина наедет на него...
... Многие не рассматривали перспективу создания фильма по книгам Флеминга всерьез, и, как правило, отказывались от этой идеи. Так английский режиссер Александр Корда продемонстрировал некий интерес по поводу экранизации романа Флеминга «Живи, пусть умирают другие», но затем не решился на это. Рэнк собирался ставить фильм по роману «Мунрейкер» в 1956 году, но и из этой затеи ничего не вышло. «СБС» также возвращалась к мысли создания сериала по книгам Флеминга для Американского телевидения, но эти намерения имели довольно неопределенный характер.
К счастью для Флеминга, ни один из этих проектов не осуществился. Если бы тогда права на его книги были бы проданы телевидению или кинопродюсерам, не появилась бы серия фильмов о знаменитом Джеймсе Бонде, ставшая столь популярной и сохранившая интерес публики в течение последующих сорока лет, а кроме того, принесшая своим создателям за 40 лет более трех миллиардов долларов прибыли.
В 1959 году Канадский продюсер Гарри Зальтцман в поисках идеи или сценария, которые смогут помочь ему отойти от того, что в то время называлось кухонными драмами, обращается к Яну Флемингу. Зальтцман покупает за 50 000 долларов все его романы, за исключением «Казино Рояль», проданное ранее за 6000 долларов, а затем перепроданное кому-то. (Права на этот роман были приобретены Чарльзом К. Фельдманом и Джерри Бресли, которые по заказу «Коламбии Пикчерс» в 1967 году сняли фильм «Казино Рояль» с Дэвидом Нивеном в роли Бонда).
В то же самое время еще один независимый продюсер американец Альберт 'Кабби' Брокколи, бывший голливудский агент, когда-то работавший с Ланой Тернер, один из основателей компании «Уорвик Филмс», также был в поисках чего-то волнующего и - денег. Он тоже заинтересовался книгами о Бонде.
Однажды Зальтцману позвонил один человек, знакомый как с ним, так и с Брокколи. Он спросил его, как тот относится к некоему деловому партнерству. Зальтцман сказал, что хорошо. Встреча двух продюсеров привела к организации компании «Еон Пикчерс» и созданию серии фильмов, имевших один из самых больших успехов в истории кино.
Брокколи и Зальтцман, приняв решение никогда не тратить свои собственные деньги, пришли к необходимости заинтересовать какую-нибудь большую студию.
В это же время в прессе журналисты подняли ажиотаж по поводу поисков актера на роль Бонда. Было названо много имен, среди которых упоминались такие, которые даже и не рассматривались режиссером и продюсерами, но это дало возможность газетам Великобритании довольно долго обсуждать самых знаменитых и известных артистов, среди которых были Кэри Грант, Джеймс Стюарт, Джеймс Мейсон, Питер Финч и Ричард Бартон...
...Броколли с самого начала решил, что в роли Бонда должен появиться относительно неизвестный актер. Сам по себе этот персонаж был уже достаточно известен, и воплощение этого образа на экране известным и популярным актером могло создать определенный конфликт в восприятии фильма и помешать его успеху. Брокколи, вспоминая прошлое, говорил, что он хотел, чтобы Джеймс Бонд возник на экране как абсолютно новый экранный герой, а это означало, что и актер, игравший его, тоже должен был впервые «возникнуть» на экране, так, чтобы создавать у зрителей иллюзию того, что он и есть Бонд, и наоборот..
Была и другая причина выбора малоизвестного актера на роль Бонда. Звезды любой величины не обходятся дешево, а Зальтцман и Брокколи совсем не хотели бросаться деньгами. Кроме того, несомненно, у них возникли бы трудности, если бы они решили заполучить настоящую звезду и подписать с ней долговременный контракт на участие в таком не подкрепленном ничем проекте (у них все еще не было никакой поддержки со стороны какой-либо влиятельной компании).
Студия «Коламбия Пикчерс» заявила, что может поучаствовать в проекте, если они подпишут контракт с Кэри Грантом на три фильма. Грант прочитал сценарий и сказал, что он согласен только лишь на один фильм. Джеймс Мейсон был согласен на два фильма, но не более, поэтому и его кандидатура была отвергнута (на это повлияла и затребованная им сумма). Зальтцман и Брокколи были настроены весьма решительно и верили, что они снимут фильм о Бонде и найдут необходимого им актера, который, за разумные деньги, посвятит себя этой работе и снимется в сериале из пяти или шести фильмов, а может и больше. Все это испугало администраторов «Коламбии Пикчерс», и они отказали Зальтцману и Брокколи даже до серьезных переговоров. Их решение по глупости и недальновидности может соперничать лишь с решением студии «Декка Рекордс», отказавшей в записи «Битлз».
Двум партнерам-продюсерам пришлось пересмотреть свои финансовые планы и более реалистично подойти к выбору актера на главную роль. Теперь обсуждались такие актеры, как Роджер Мур, Ричард Джонсон и Патрик Мак Гухан. Все эти имена также упоминались в газетах. Так, «Дейли Экспресс» даже проводила рейтинг актеров, кто более подходит на роль Бонда. Однако выбор читателей оказался слишком академичен и неубедителен для продюсеров. Медленно Брокколи и Зальтцман спускались вниз по собственному списку. Совершенно неожиданно Бад Орнстайн, главный администратор лондонского офиса «Юнайтед Артистс», захваченный всеобщим настроением, соглашается финансировать первый фильм сериала. Через двадцать четыре часа его решение было подкреплено очень подробными инструкциями, полученными из Лос-Анджелеса. Там было сказано, что бюджет фильма не должен превышать миллиона долларов. Это накладывало суровые ограничения в выборе актеров и само по себе демонстрировало то, что компания не очень-то верила в успех проекта.
Напомним, что это был год, когда Элизабет Тейлор впервые в мире получила миллион долларов за согласие сниматься в «Клеопатре»; Уоррен Битти, мало известный до фильма «Великолепие в траве» (1961), немедленно попросил за свое участие в следующем фильме 300,000 долларов, а «Юнайтед Артистс» только что подписала контракт с Натали Вуд на 250,000 долларов плюс проценты. Мы не говорим о «Вестсайдской истории», стоившей несколько миллионов. Только перерасход сметы любого из этих фильмов был выше всей стоимости маленького английского фильма «Доктор Но».
В таком дешевом фильма, конечно же, не могло быть известных актеров, и для продюсеров было бы нелепо думать о контракте с какой-либо звездой. Но Брокколи говорил, что он по-прежнему верит, что они найдут неизвестного актера, который после их фильма станет звездой...
Янг очень быстро назвал своего кандидата на главную роль - Шона Коннери, молодого актера, которого он снимал в «Рискованной акции» и которого он недавно видел в вестэндовской постановке «Джудит». «Он очень хорош, - говорил Янг - У него замечательный голос и что более важно, прекрасная внешность, а также качество, которое я ранее находил только у одного человека - у Кларка Гейбла»...
и т.п.
http://sean-connery.narod.ru/no.html
Для меня Бондиана хороша тем, что это абсолютно фантастический мир,
имеющий мало общего с реальностью.
И дополненная комедийными оттенками, когда персонажи как бы смеются
над собой.
Поэтому все драки и смерти это все понарошку.
(я запомнил эпизод с этакой немецкой бабусей, которая присматривает за воротами, а патом начинает шмалять из шмайсера).
И чем больше там фанатстики и юмора, тем лучше.
Именно этим и хорош Конери, который вроде бы джентельмен,
но при этом периодически посмеивается над собой.
К сожалению, далеко не везде, особенно в последних сериях
этот стиль выдержан.
Лучший фильм с моей точки зрения там где Джейн Сеймур
играет пророчицу Вудду (хороший был трюк с колодой).
имеющий мало общего с реальностью.
И дополненная комедийными оттенками, когда персонажи как бы смеются
над собой.
Поэтому все драки и смерти это все понарошку.
(я запомнил эпизод с этакой немецкой бабусей, которая присматривает за воротами, а патом начинает шмалять из шмайсера).
И чем больше там фанатстики и юмора, тем лучше.
Именно этим и хорош Конери, который вроде бы джентельмен,
но при этом периодически посмеивается над собой.
К сожалению, далеко не везде, особенно в последних сериях
этот стиль выдержан.
Лучший фильм с моей точки зрения там где Джейн Сеймур
играет пророчицу Вудду (хороший был трюк с колодой).
http://lenta.ru/news/2014/12/20/afrobond/
На роль Джеймса Бонда предложили темнокожего актера
Надо стразу было чёрную бабу-лесбиянку.
На роль Джеймса Бонда предложили темнокожего актера
Надо стразу было чёрную бабу-лесбиянку.
Пора покончить с сексизмом и расизмом в фильмах про Бонда:
http://bublik.delfi.ee/news/kino/zhena-age...nke?id=72808021
http://bublik.delfi.ee/news/kino/zhena-age...nke?id=72808021