Aemilia
Flaminica
Попробуйте несколько раз обновить страницу, это сайт глючит. Но на всякий случай копирую сюда:Эмилия, у меня не открываются приведенные Вами ссылки. Коротко - что там написано?
ЛИЦО ЮЛИЯ ЦЕЗАРЯ? БРОСЬТЕ!
Мэри Берд — кембриджский профессор-классицист и редактор классических статей “Times Online”, — комментатор, который быстро развенчает мифы на тему современного и древнего мира.
Что вы делаете, если вы археолог и нашли хороший римский портретный бюст на дне реки?
Ответ прост. Вы просматриваете каждую книгу с римскими портретами и монетами, пока не находите знаменитого человека в римской истории, который немного похож на ваш портрет. Это трудно и требует много сил. Но принципы просты — это как игра на захват.
Зачем такие хлопоты? Затем, что практически каждая газета в западном мире заинтересуется вашей находкой, если вы уверенно скажете, что это или Клеопатра, или Нерон, или Юлий Цезарь (и даже еще больше заинтересуется если вы скажете, что это древнейшая статуя или единственная прижизненная, — что полезно также для маскировки того факта, что ваша статуя не очень похожа на все остальные предполагаемые изображения этой знаменитости).
Какой бы красивой или важной ни была ваша находка, ни одна газета не станет вас разыскивать, если вы нашли всего лишь Марка Корнелия Неизвестного.
У этой игры долгая история. Генрих Шлиман пытался убедить мир, что он глядел в лицо Агамемнону. Почти каждое местное общество археологов в Англии было уверено, что крошечная римская вилла, которую они раскапывают, на самом деле была резиденцией наместника, — и они так и обозначали на планах: «Спальня жены наместника» и так далее.
Теперь мы имеем историю о единственной сохранившейся статуе Юлия Цезаря, изготовленной при его жизни, которую вытащили из реки в Арле. Верно? И это даже убедило великолепного Чарльза Бремнера.
Скульптура является, должна сказать, образцом прекрасной работы — и выглядит удивительно хорошо для предмета, пролежавшего на дне Роны пару тысячелетий. Существует, я полагаю, призрачный шанс, что она действительно изображает Юлия Цезаря, но нет никаких конкретных причин считать, что это так, — и еще меньше оснований думать, что она была сделана при жизни (как вы сравните нечто меньше сантиметра с бюстом высотой более полуметра?).
Бюст, найденный в Арле. (Photo: C. Chary / DRASSM)
Игра в художественно-исторический захват — рискованное занятие и, честное слово, вы можете найти сотни римлян, очень похожих на этого, если смотреть оком веры. Кроме того, — несмотря на все, что вам рассказывают о стиле портрета, позволяющем датировать его интервалом в несколько лет,— этот стиль портретирования сохранялся в Риме веками. Нет никаких оснований считать бюст изготовленным в период 49—46 г. до н. э.
В данном случае отчаянный археолог, конечно, нашел хорошее основание для фантазий о том, как прижизненный портрет Юлия Цезаря мог закончить свой век на дне реки Роны. Он был брошен туда после того, как Цезарь был убит и, следовательно, лишился поддержки.
Разве он забыл, что именно в тот момент Цезарь был обожествлен?
Ну, он может ответить, что горожане южной Франции скептически отнеслись к этой болтовне. Хорошо, тогда зачем они выбросили в реку еще и ту прекрасную статую Нептуна, которая, видимо, была обнаружена в том же улове?
Боюсь, что объяснения для этого бюста пора начинать с начала.
Комментарии к этой заметке см. http://timesonline.typepad.com/dons_life/2...ace-of-jul.html
MARY BEARD
НАСТОЯЩИЙ БЫЛ ЭНЕРГИЧНЕЕ, ОТСТРАНЕННЕЕ, ИРОНИЧНЕЕ.
Ложная тревога: бюст, который французские археологи-подводники подняли из вод Роны возле Арля, — не портрет Юлия Цезаря.
Пауль Цанкер — специалист по археологии античного мира, до выхода на пенсию он занимал пост директора Немецкого археологического института в Риме.
Несколько дней назад в мировой прессе поднялся шум. Причиной восторгов был хорошо сохранившийся бюст, поднятый французскими археологами-подводниками из вод Роны недалеко от Арля. Нашедший этот бюст Люк Лонг (Luc Long) был вне себя от счастья, т. к., по его мнению, он узнал в изображенном не кого-нибудь, а самого Юлия Цезаря (здесь в ироничном ключе, не передаваемом на русском языке, обыгрывается созвучие имени Люк и немецкого слова «счастливый», glückliche Luc: глюклихе Люк — прим. перев.). Журналисты без капли сомнения поторопились продемонстрировать миру новое, «истинное» лицо диктатора и немедленно стали пытаться проникнуть в характер изображенного.
Люк Лонг придумал подходящий повод для создания бюста и был уверен, что Цезарь сам позировал скульптору в качестве модели. Жаль, что приходится добавить дегтя в это море меда. Так как, к сожалению, речь идет об изображении не Цезаря, а его современника, у которого общими с диктатором были лишь худое лицо и плешь.
Бюст из Роны, с выражением меланхоличной задумчивости (Photo: C. Chary / DRASSM)
Единственные достоверные прижизненные портреты Цезаря — это портреты на монетах. В начале 44 г. до Р. Х. сенат, вместе с другими чрезмерными почестями, передал ему право чеканить свой портрет на монетах — честь, не достававшаяся до него ни одному римлянину.
На этих монетах изображен 56-летний Цезарь с худым лицом с заостренными, правильными чертами и с длинной морщинистой шеей с выпирающим кадыком.
Портрет Цезаря из Тускула с худым сужающимся лицом с ярко выраженными складками, довольно впалыми щеками и маленькими глазами (Photo: Archiv)
Однако этим портретам на монетах во всех основных чертах соответствует давно известный портрет, найденный еще в XIX в. на бывшем форуме Тускула и находящийся сегодня в Археологическом музее Турина. В настоящее время известны шесть копий этого изображения, т.е. речь идет об устойчивом «портретном типе», что подкрепляет достоверность идентификации головы из Тускула в качестве портрета Цезаря.
К тому же, копии возникшего после смерти Цезаря портретного типа «Ватикан—Пиза» — портрета с более длинными волосами на лбу и с более моложавыми, смягченными в стиле августовского классицизма чертами лица — обнаруживают значительное сходство с той же физиономией.
Длинная, морщинистая шея
Если теперь сравнить этот хорошо удостоверенный портрет из Тускула с выловленным из Роны, то почти невозможно усомниться в том, что перед нами два разных мужчины. Если не считать плеши, все основные признаки (форма черепа, рот и подбородок, глаза) отличаются друг от друга, не говоря уже о совершенно разных выражениях лица.
Нерешительному меланхоличному настроению нового портрета со слегка наклоненной головой противостоит лицо, полное энергии. Художник, которому мы обязаны прообразом головы в Турине, старался передать облик стареющего диктатора во всех деталях. Мы видим длинную морщинистую шею, очень сильно выступающий затылок, купол черепа с видным в профиль углублением. Худое сужающееся лицо характеризуют ярко выраженные складки, довольно впалые щеки, маленькие глаза и широкий череп с высоким лбом.
Но в этом изображении видны и кое-какие черты характера Цезаря. Чуть заметное движение слегка приподнятой головы и сосредоточенное выражение лба и рта — признаки наблюдательного и привыкшего повелевать человека. Во взгляде слегка прищуренных глаз можно прочесть как аристократическую отстраненность, так и лёгкую иронию.
Как ни проблематичны такие попытки прочесть характер человека по его бюстам или портретам, всё же становится ясно, что лицо появившегося из Роны мужчины не может быть лицом Цезаря. Мнение людей, знакомых с портретным искусством императорского времени, дополнительно подтверждается тем, что новая голова никоим образом не совпадает с портретным типом Тускула, а копии её самой неизвестны.
Впрочем, новая голова — лишь один из многочисленных портретов времен Цезаря и молодого Августа, напоминающих Цезаря своей худобой, формой лица, морщинами на лбу и глубокими впадинами над ним, но при всём том все они отличаются друг от друга индивидуальными особенностями физиономии. Такое лицо — явно «лицо эпохи», вероятно, вошедшее в моду как отклик на установленные повсюду статуи Цезаря.
Во всяком случае, мы впервые наблюдаем здесь в римском портретном искусстве этот феномен «лица эпохи», который снова и снова будет появляться позднее во времена более популярных императоров, феномен, который знаком сегодня и нам — на примере звезд шоу-бизнеса.
Итак, не Цезарь, а, вероятно, какой-то занимавший довольно важное положение мужчина, который был бы польщен, узнав, что он внешне похож на диктатора. Так как этот бюст был создан, предположительно, только в эпоху правления Августа.
ПАУЛЬ ЦАНКЕР (PAUL ZANKER)
