Скульптура

[Эльдар]

Современный испанский скульптор Оскар Альвариньо (Oscar Alvariño).

 

[Эльдар]

 

[Эльдар]

 

[Эльдар]

 

[Rzay]

Памятник жертвам психических расстройств на территории психиатрической клиники под Читой:

Памятник жертвам психических расстройств появился на территории частной наркологической и психиатрической клиники в селе Смоленка в Забайкалье. На нём изображена девушка на качелях с опущенной головой и камень, напоминающий надгробие. В сети заявили, что при виде композиции холодеет кровь, а фигура на монументе «как будто вылезла из фильма "Звонок"».
Руководитель клиники Status, врач-психиатр Рафик Гасанов сказал изданию «Подъём», что скульптура показывает, к чему может привести игнорирование проблемы, а потому и должна внушать страх. Он сравнил памятник с картинками болезней на пачках сигарет и фотографиями циррозной печени.
«Мы хотели привлечь внимание людей к этой массовой проблеме, можно сказать, к эпидемии психических расстройств в нашей стране. Потому что табуированность и стигматизация психиатрии не даёт нам полного представления о массовости таких расстройств. Этим памятником мы хотели показать конечную стадию развития психического расстройства, когда человек находится в глубоком подавленном состоянии и остаётся буквально один шаг до принятия страшного решения. Этот памятник и должен быть пугающим. Это внушение пациенту не доводить до крайнего терминального состояния и вовремя обращаться за помощью. Именно поэтому этот памятник, пугающий и отталкивающий, находится в конце клиники. Перед этим памятником стоит клиника, то есть мотив установки этого памятника в том, что тебе не нужно доходить до этого страшного места. Смотря на этот памятник у человека должен быть страх и нежелание доходить до этой ситуации. Именно поэтому памятник такой отпугивающий с одной стороны, с другой стороны — призывающий вовремя принять меры.
Это также как ампутация, если мы будем просто показывать здоровую ногу и говорить, что на этом месте может быть ампутированная конечность от запущенной инфекции, это ничего людям не скажет. По этому же принципу действуют страшные картинки на пачках сигаретах, чтобы человек понимал к чему может привести болезнь. Но в отличие от наркологии с циррозами печени и раком легких, мы не можем нарисовать что-то человеку, который сейчас сидит за закрытой шторкой и погружён в себя».
Врач отметил, что положительно относится к критике скульптуры, так как реакция на этот памятник выявляет страхи и много говорит о состоянии самого зрителя.

В психиатрической клинике под Читой объяснили установку пугающего памятника - Подъём

В сети скульптуру назвали жуткой. В медучреждении рассказали, что композиция и должна быть устрашающей.

pdmnews.ru

 

[b-graf]

"Какашка" переезжает

Скульптуру Урса Фишера "Большая глина № 4" устанавливают в Москве в парке рядом с офисом компании "Новатэк" на Ленинском проспекте, передает РИА Новости - Лента новостей Москвы

Установка скульптуры, которая ранее находилась на Болотной набережной в Москве перед Домом культуры "ГЭС-2", ведется в парке перед офисным зданием компании по адресу: Ленинский проспект, владение 90/2. Для установки используются подъемные краны...

msknews77.ru

 

[Rzay]

520 лет назад в районе Рима откопали легендарного Лаокоона:

Мраморная скульптура была заново обнаружена 14 января 1506 года Феличе де Фредисом в его виноградниках недалеко от руин Золотого дома Нерона на Эсквилинском холме в Риме. [ 7 ] Для людей эпохи Возрождения , которые только начали проявлять интерес к античности, это открытие стало сенсацией. [ 8 ] По просьбе папы Юлия II к де Фредису были отправлены архитектор Джулиано да Сангалло и скульптор и художник Микеланджело Буонарроти . Говорят, что Сангалло подтвердил подлинность находки словами: «Это Лаокоон, упомянутый Плинием ». В марте того же 1506 года группа Лаокоона была подарена папе Юлию II, который добавил её к своей личной коллекции. Нашедший находку получил в награду сборы с ворот Сан-Джованни в Риме, затем еще 1500 дукатов при следующем Папе Льве X , а также место последнего упокоения в церкви Санта-Мария-ин-Арачели на Капитолийском холме . С тех пор группа находилась в Ватиканских музеях в Риме , с кратким перерывом между 1798 и 1815 годами, когда после Толентинского мирного договора она оказалась в Париже в качестве военной добычи .

А 399 лет спустя откопали и его руку:

В 1905 году Людвиг Поллак , археолог и торговец произведениями искусства, обнаружил правую руку Лаокоона [ 9 ] , а рука, которая ранее была добавлена, чтобы показать его вытянутым, была заменена в 1960 году на оригинальную руку, согнутую в локте. В то же время были удалены и дополнения к сыновьям (правая рука сына справа и правая кисть сына слева).

Laokoon-Gruppe – Wikipedia

de.wikipedia.org

Лаокоон с дополнениями:

и без:

 

[Rzay]

455 лет назад закончилась бурная жизнь Бенвенуто Челлини

Скульптор скончался 13 февраля 1571 года в родной Флоренции. Был похоронен с большими почестями в церкви Сантиссима-Аннунциата.

Челлини, Бенвенуто — Википедия

ru.wikipedia.org

Это его знаменитый "Персей"

Созданию скульптуры предшествовали грозные события 1530 года. Они стали переломным моментом в истории Флоренции. Одиннадцатимесячная осада города, где к тому времени уже три года существовала республика, привела к победе сил папы Климента VII (Джулио Медичи) и императора Карла V Габсбурга. В результате у власти оказался Алессандро Медичи — первый правитель, носивший титул «великий герцог». За ним на престол взошёл Козимо I Медичи. Они старались всеми доступными способами доказать свою связь со знатным родом Медичи (Козимо I был представителем его боковой ветви, а Алессандро — незаконнорождённым сыном папы Климента VII). Заказав скульптуру «Персей» у мастера Челлини, Козимо I Медичи проявил себя как щедрый меценат и мудрый политик, ведь одним из важных способов утверждения легитимности власти и укрепления позиций, наряду с изгнанием политических противников и изменением порядков в городе, было создание художественных произведений, недвусмысленно демонстрировавших иерархию и распределение сил в новой Флоренции. Для политики Медичи в области искусства главной задачей стал «перевод актуальных политических идей на визуальный язык образов, причём язык, одинаково понятный всем. Таким языком в Италии конца XVI века являлся язык античности, усвоенный ренессансной культурой и основанный на адаптации форм позднеримского времени и гуманистической риторики»[3].
В 1545 году скульптор получил заказ от флорентийского герцога Козимо I Младшего на создание статуи Персея, которая могла бы прославить Флоренцию так же, как её прославили ранее произведения Микеланджело Буонарроти, а также возвеличить герцога (миф о Персее трактовали в качестве аллегории победы Козимо Медичи над сторонниками республиканского правления). В своём знаменитом «Жизнеописании» Челлини отметил: "Так как наш герцог флорентийский в это время, а был у нас август месяц 1545 года, находился в Поджо-а-Кайано, месте, удалённом от Флоренции на десять миль, то я к нему поехал, единственно чтобы исполнить свой долг, потому что и я тоже флорентийский гражданин и потому что предки мои были весьма привержены к Медицейскому дому, и я, больше, чем кто-либо из них, любил этого герцога Козимо. … Он мне сказал: «Если ты захочешь сделать что-нибудь для меня, я тебе учиню такие ласки, что ты, пожалуй, останешься изумлён, лишь бы твои работы мне понравились; в чём я нисколько не сомневаюсь». Я, злополучный бедняга, желая показать в этой чудесной школе, что за то время, что я был вне её, я потрудился в ином художестве, чем то, что сказанная школа полагала, ответил моему герцогу, что охотно, либо из мрамора, либо из бронзы, сделаю ему большую статую на этой его прекрасной площади. На это он мне ответил, что хотел бы от меня, как первую же работу, единственно Персея; это было то, чего он уже давно желал; и попросил меня, чтобы я ему сделал модельку".
Скульптор решил отлить фигуру из бронзы, но так, чтобы, в отличие от всех предыдущих, её можно было бы рассматривать со всех сторон. Это была одна из основных идей Челлини теоретика и практика. Задачи абсолютно «круглой» статуи до этого не были решены, ведь даже знаменитый «Давид» Микеланджело и, тем более, Святой Георгий Донателло рассчитаны на фронтальное восприятие с одной главной точки зрения. Скульптурные произведения эпохи итальянского Возрождения ещё не статуарны в полном смысле этого слова, они связаны с архитектурой и предполагают фон в виде стены, ниши, обрамления. Поэтому и изображаемые скульпторами фигуры строились по «принципу рельефа», обоснованному тем же Микеланджело. Именно в этом контексте, вероятно, следует понимать слова Челлини о том, что он стремился сделать «лучшую статую»[5].
Для решения столь необычных задач (позднее, в эпоху барокко, создание «круглой статуи» стало нормой) Челлини использовал моделло — небольшой эскиз из жёлтого воска — и представил его на утверждение герцогу. Затем вылепил из глины фигуру в натуральную величину: боццетто. После отливки из бронзы 27 апреля 1554 года статую Персея торжественно установили на главной площади города. Ныне после очистки и реставрации, которые закончились в 1998 году, оригинальная статуя находится почти на том же месте, на Пьяцца делла Синьория во Флоренции, перед зданием Лоджии деи Ланци.

Персей (Челлини) — Википедия

ru.wikipedia.org

 

[Rzay]

А это солонка (сальера) которую он сделал для короля Франциска I:

Сальера — Википедия

ru.wikipedia.org