Рок-музыка

[Гиви Чрелашвили]

А что, его (как и эту песню) в мире помнит кто-то, кроме жителей постсоветсткого пространства, заканчивавших школу в начале 70-х?

Еще и как !
В Англии и в Америке эта группа была довольно известна.
Она и сейчас весьма известна.
Но дело не в этом.
А в том, что вокалист Дэвид Байрон действительно очень хорош.
Кстати, он был в группе только до 1974-1975.

 

[Alan]

слушайте, вот идут подряд хрипун Кокер, гнусавый Оззи (я его очень люблю за его сольные альбомы, но пел он всегда плохо) и совершенно безголосый убогий Боно. Вот при этом я совершенно не понимаю отсутствия Коллинза - я именно беру известность голоса и проектов с его участием...
Байрон неплохо пел, да!
кстати интересно присутствие именно для России Байфорда из Саксон. Этого человека здесь не знают вообще, первый раз они приезжали в Лужники, пришло меньше тысячи, второй раз в клуб, пришло 300 человек, в Европе их популярность ненамного уступает тем же Judas Priest... они закрывают крупнейшие фестивали и выступают с мощнейшим шоу...следует отдать должное один из лучших вокалистов, которых я когда-либо видел, несмотря на возраст

 

[вадик]

Гиллан какого года? Все-таки последние лет 10-15 он уже не совсем тот. Да и Блекмора я все же на Пейджа заменил бы. Хотя что играть.
Из списка вокалистов кое- кого (Джагера,Боно,Коккера...) исключить надо. Но вот мерять Ковердейла, Гиллана, Планта и других между собой? Ну не знаю я, например, кто лучше. Хотя мне нравится Гилмор, но он вообще то вокалист?
А Байрон чрезвычайно хорош, может из-за краткости карьеры не попал? А Нодди Холдер из Слейда не кандидат?

 

[Alan]

Но вот мерять Ковердейла, Гиллана, Планта и других между собой? Ну не знаю я, например, кто лучше

Гиллан

 

[вадик]

По мне так все хороши. Видимо чего-то не догоняю.

 

[Rzay]

Однако народ привык к ранжиру во всем.

 

[Protector]

1. Роберт Плант (Led Zeppelin)

Откровенно не могу понять почему он на первом месте.

8. Брюс Дикинсон (Iron Maiden)

Его явно недооценили. ИМХО место ему в первой тройке.

20. Джеймс Хетфилд (Metallica)

Тоже самое. По-моему несправедливо занизили.

И еще, что-то я не увидел в списке солиста Motorhead. У него голоса конечно нет, но зато какая оригинальность и харизма.

 

[Янус]

А в принципе идеальная супергруппа это: Гиллан (вокал), Блэкмор (гитара), Гловер (бас), Лорд (клавишные) и Пейс (ударные).

Я даже знаю название для такой группы.


А списочек очень и очень субъективный. Явно засудили вокалистов с мощными голосами - Гиллана, Дикинсона, Дио. А пискля вроде Роуза - это вообще не вокал. Зачем он тут?

 

[Rzay]

Битлз - Тавистокский рок-эксперимент

Представьте себе, вам сказали, что «Битлз» - это результат социального эксперимента по изменению сознания, не имеющего аналогов в истории. Популярность которого была искусственно создана английскими и американскими учеными-социологами. Фанаты «ливерпульской четверки», наверняка, разорвут такого человека на части (до того они, судя по всему, на этой почве помешаны[1]). Остальные поднимут сказавшего такие слова на смех или почтут за сумасшедшего. Особенно, если они в свое время участвовали в молодежном движении 60-х годов под девизом: «sex, drugs and rock-n-roll». А таких на Западе - большинство. И хотя СССР остался в стороне от тех потрясений, которым подверглись жители западных стран, веяния шестидесятых дошли и до нас.

Конечно, не будь «Битлз», не было бы ни рок-музыки, ни ее многочисленных «потомков» (практически все направления современной музыки, от металла до попа произошли от рока шестидесятых). Но, если верить автору «Комитета 300»[2], «Битлз» никогда не стала бы сверхпопулярной группой, не приложи к этому свои руки Теодор Адорно[3], сочинивший музыку к большинству хитов «Битлз», и многочисленные СМИ, действовавшие по указке «сверху» (подробнее об этой версии читайте в вышеупомянутой книге).
...

Каким образом «Битлз» завоевали такую бешеную популярность? Обычно отвечают примерно так: ребята из «Битлз» были не только талантливыми музыкантами, но и смогли найти ключ к сердцам миллионов молодых людей. Джон Леннон и сотоварищи протестовали против устаревшей социальной системы. Против богатства, людского эгоизма, жестокости и насилия. Одним словом, они что-то вроде рок-коммунистов (вспомните революционный лозунг «свобода, равенства и братство).

А теперь обо всем этом, но уже с другой стороны. Ральф Эпперсон, автор книги «Невидимая рука, или Введение во взгляд на историю как на Заговор»[4] приводит слова американского писателя Gary Allen: «Молодежь верит, что бунтует против Истеблишмента. А Истеблишмент владеет и управляет радио- и телевизионными станциями, массовыми журналами и компании звукозаписи, которые превратили рок-музыку и ее исполнителей в могущественную силу американской жизни». Добавим, не только американской.

Спрашивается, для чего «капиталистам» помогать своим идейным «врагам»? Только в том случае, если «враги» неопасны и контролируются самими «Истеблишментом». Если это так, то понятно, почему в июне 1965 года «за выдающийся вклад в дело процветания Великобритании» королева наградила музыкантов орденом Британской империи (из-за протеста некоторых кавалеров ордена церемония прошло только в конце октября). Для чего монархия Великобритании - хранительница морали и протестантской религии - удостоила такой чести Джона Леннона, известного бунтаря и предводителя молодежной революции 60-х годов, который летом следующего года заявил «Христианство рано или поздно изживет себя. Оно съежится и исчезнет». Или т.н. молодежная революция была полностью спланирована и разыграна как по нотам?

Как творилась молодежная революция

После книги Джона Колемана, который привел немало фактов, подобное уже не кажется бредом. Он считает, что «феномен «Битлз» не был спонтанным молодежным бунтом против старой социальной системы. Наоборот, это был тщательно разработанный неуловимыми заговорщиками план ввода чрезвычайно разрушительного элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против ее воли».

По его мнению, кроме небольшой кучки подростков «никто бы не обратил внимание на шутовскую группу из Ливерпуля, если бы пресса не подняла вокруг них настоящий ажиотаж» («неверующим» советую вспомнить каким образом «становятся» популярными современные поп-звезды). А двенадцати-атональную систему «музыки»[5] для «Битлз» сочинил известный теоретик музыки. Тавистокский институт человеческих отношений и его Стэнфордский исследовательский центр сотворили специальные молодежный слэнг («тинэйджер», «cool» и другие слова были изобретены учеными социологами), новый стиль одежды, прически. Одним словом, был создан новый стиль жизни (битники, хиппи, «разбитое поколение»). Таким образом, была очерчена граница целевой группы воздействия (процесс «фрагментации - неадекватной адаптации»), которая затянула миллионы молодых людей в свой культ.
Западная молодежь (особенно Американская) подверглась радикальной революции (хотя многие считают, что молодежь сама эту революцию организовала), начавшаяся 7 февраля 1964 года, когда «ливерпульская четверка» прибыла в нью-йоркский аэропорт Кеннеди. Буквально за несколько дней при помощи СМИ «Битлз» стали сверхпопулярны. Вслед за «Битлз» в США стали прибывать и другие рок-группы. Рок концерты стали обязательным элементом повседневной жизни американской молодежи. В тандеме с этими «концертами» пропорционально росло и потребление молодежью наркотиков. Дьявольский бедлам тяжелых ударных звуков[6] глушил сознание слушателей до такой степени, что любого можно было легко убедить попробовать новый наркотик лишь потому, что «все делают это».

В это время один из химиков швейцарской фармацевтической компанией «Sandoz» открыл синтез эрготамина - одного из мощнейших изменяющих сознание наркотиков. Это была лизергиновая кислота, более известная как ЛСД. Новый «чудо-наркотик» стал быстро распространяться в «пробных» упаковках, бесплатно раздаваемых в колледжах и на рок-концертах по всей территории США. ЛСД приобщил американскую молодежь и к другим наркотикам.
Несмотря на очевидный рост распространения наркотиков, Управление по борьбе с наркотиками США (УБН) не вмешивалось в ситуацию. Старшее поколение, разумеется, возмутилось. Но весь свой гнев обратило не на источник распространения наркотического зла, а на последствия наркомании. Обвиняли молодежь, родителей, правоохранительные органы, но только не тех, кто это все устроил.

Нельзя рекламировать, зато можно обсуждать

Каким образом рекламировался новый образ жизни: сексуальная революция, наркотики? Очень просто. Так как рекламировать наркотики нельзя, можно просто начать о них говорить. Организуются всевозможные ток-шоу, где в прямом эфире группы «экспертов» рекламируют наркотические вещества под видом «обсуждения», а участники шоу демонстрируют различные точки зрения, сторонники и противники высказываются за или против. В газетах и журналах пишутся подробные статьи о проблеме. В результате обсуждавшийся вопрос прочно застревает в сознании публики. Кроме того, старшее поколение и молодежь (которые предварительно были «фрагментированы» друг от друга) по-разному воспринимают эту информацию, поэтому «пропагандисты наркотиков» с экранов телевизоров и с полос печатных СМИ высказывались таким образом, чтобы быть понятным только молодым. Как закономерный итог «обсуждения проблемы, которую надо создать»: рост распространения наркотиков. Таким же образом, в СССР (а позднее в России) «появился» секс, наркотики, гомосексуалисты и т.п. Все эти явления, разумеется, существовали и ранее, но стали серьезной проблемой только после того, как их начали прилюдно рекламировать под видом обсуждения.

Кстати, так называемая «война с наркотиками» - фарс (ловят лишь тех, кто пытается в одиночку начать влезть в этот бизнес или случайные мелкие партии). Истинные владельцы наркобизнеса вовсе не представители развивающихся стран, да и наркотики обычно перевозятся крупными партиями под надежным прикрытием.

Кому это все было нужно?

BeatlemaniaЕсли все-таки согласиться с тем, что молодежная революция шестидесятых годов была четко спланированной акцией, возникает закономерный вопрос: для чего все это было нужно?

Во-первых, ради денег. Торговля колебаниями воздуха приносит астрономические состояния. Причем доходы превышают расходы в десятки и сотни раз. Музыка не относится к товарам первой необходимости, но ею кормится огромное количество всевозможных музыкантов, продюсеров, промоутеров, компаний звукозаписи, СМИ и пр. Еще больший доход дает торговля наркотиками (в западных странах тесно связанная с музыкой).
И, самое главное, западные ученые и политики, усиленно очернявшие фашистов и коммунистов, создали новую форму тоталитаризма для контроля над личностью. Эта революция на самом деле не освободила молодежь, а, наоборот, закабалила (вспомните Дж. Оруэлла «свобода - это рабство»). Если раньше молодежь всегда активно протестовала против существующего миропорядка, то теперь вся их энергия направлена из политической сферы в сферу «лохматых причесок, грязных штанов и курения «травки» (то, что сейчас «рулит» поп, а не рок, совершенно неважно). Нынешний молодежный протест - пассивен и уже не имеет той былой силы, которая позволяла им активно изменять мир. Несмотря на то, что современная молодежь считает, что может иметь свободу выбора и самостоятельно мыслить, она никогда еще не была так управляема и направляема.

Некоторые странности в истории «Битлз» и их творчества

Как ни странно, но «Битлз», записав свою первую пластинку в 1963 году, уже через три года, в августе 1966 года дают свой последний концерт. И разбегаются в 1970 году на пике славы, просуществовав всего одиннадцать лет. Не потому ли, что в августе 1969 года умирает Теодор Адорно (их возможный идейный вдохновитель). Но популярность Джона Леннона только возрастала. А его убийство (возможно, подстроенное спецслужбами и до сих пор полностью не рассекреченное) окончательно закрепило за ним образ молодежного кумира.
В названиях некоторых песен «Битлз», оказывается, имеется скрытый наркотический подтекст.

«Желтая подводная лодка» - «Подводная лодка» - затормаживающий наркотик.
«Lucy in the Sky with Diamonds» - Заглавные буквы значимых слов названия складываются в наркотик LSD.

«Hey Jude» - в широком смысле толкуется как песня о наркотике, известном как метадрин.

«Земляничные поляны» - для сокрытия посевов опиумного мака его часто высаживают в зарослях земляники.

«Норвежский лес» - британское название марихуаны.
http://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=573

 

[Rzay]

Посмотрел вчера фильм "Вудсток: три дня мира и любви". Три часа, выступления основных фигурантов, документальные кадры, передающие атмосферу происходящего в целом...
У нас в Уфе есть люди играющие не хуже.

 

[Rzay]

Стихотворные переводы известных рок-хитов:
http://stihi.ru/avtor/michbor&book=16

 

[Rzay]

Угадай, какой музыкальный вопрос мне задают чаще всего? Нет, не "за что ты, ирод, убил Джона Леннона"... там-то как раз все понятно. Вопрос на самом деле другой: "что такое этот гребаный модный r'n'b и почему он называется почти как добрый старый рокерский rhythm'n'blues?".
Да потому, что на самом деле это один и тот же жанр. И по большому счету Rolling Stones играют то же самое, что и Christina Aguilera. Не верится? Сейчас расскажу все по порядку...

Искать изначальную дату зарождения r'n'b, он же r&b он же rhythm and blues столь же глупо, сколь и безнадежно. В какой-то мере можно заявить, что он существовал всегда, как дядюшка Ленин. По-крайней мере с тех пор, как черным обитателям Америки пришло в голову наделить блюз танцевальным ритмом.
Но уже в в 50-е этот стиль был поставлен на службу еще одной новой, зарождающейся музыки - рок-н-ролла. В рок-н-ролл r&b принес еще Chuck Berry (а то и вовсе Fats Domino), но наиболее ярко выраженную ритм-энд-блюзовую форму рок-н-ролла исполнял ныне забытый, но от того не менее любимый и знаменательный Bo Diddley.
Вот это расслоение ритм-энд-блюза на две ветви - черную, для внутреннего потребления, и рокерскую как раз послужило источником всех конфузов, связанных с непонимаем единой сущности жанра.
Черную танцевальную форму r&b в 60-е годы поддерживали в бодрой форме десятки успешных артистов, в первую очередь с лейбла Motown Records. Ты, возможно, удивишься, но звучало все это уже почти так, как ты привык слышать на MTV.
С другой стороны Атлантики, в Великобритании ритм-энд-блюз взяли на вооружение рок-музыканты, воспитанные на музыке Чака Берри, Бо Диддли и Джеймса Брауна, и при этом не отказывавшие себе в удовольствии впитывать и современную черную музыку от тех же Motown Records. Первыми это попробовали Rolling Stones. Следом за ними в массовых количествах ритм-энд-блюз задействовали в своих ритмах самые жесткие рокеры эпохи - The Kinks, The Animals, The Who, The Yardbirds, Them. Хотя на первый взгляд они звучат совсем иначе, чем их американские собратья, в основе их рока лежит абсолютно та же самая ритмика. Мало того, репертуар всех этих групп в ранние годы в значительной доле состоял из ковер-версий ритм-энд-блюзовых хитов Motown'овских и до-Motown'овских аристов.
Разница состояла лишь в том, что для рокеров r&b стал основой, но не камнем преткновения. Они прогрессировали дальше во все стороны, постепенно отрываясь от первобытных основ. Но для черной танцевальной музыки r&b наряду с фанком и соулом был единственно верным рецептом...
С наступлением 80-х стараниями Michael Jackson, Prince (а на самом деле Stevie Wonder) в сознании музыкального потребителя r'n'b уступил место соулу и фанку, и о нем на какое-то время забыли. Лишь в конце 90-х его достали из старых архивов и стали перепевать на новый... да в общем-то и не особенно новый лад. Слегка сдобрили хип-хопом ради богатства саунда, а рэповыми тараторками прикрыли недостаток мелодических талантов. По-большому счету и это не ново - в той или иной степени такое можно повстречать на древних записях Джеймса Брауна.
А Rolling Stones? Так ведь они до сих пор играют абсолютно то же самое, что и 45 лет назад. Да-да, r'n'b, самый настоящий! А что им еще делать, если русский рок не по зубам...

http://bocharoff.livejournal.com/147873.html

 

[Rzay]

Суд Лос-Анджелеса приговорил американского продюсера Фила Спектора к 19 годам лишения свободы.

Ранее 69-летнему Спектору грозило тюремное заключение сроком на 15 лет за непреднамеренное убийство актрисы Ланы Кларксон в 2003 году, однако суд Лос-Анджелеса в пятницу огласил окончательный приговор, добавив ему еще четыре года тюрьмы за незаконное хранение оружия.

Бывший продюсер «ливерпульской четверки», певиц Шер и Тины Тернер, намерен обжаловать решение суда.

Как сообщалось ранее, в 2003 году американский продюсер, Спектор был арестован после того, как в его имении в Лос-Анджелесе обнаружили тело Кларксон. Однако в этом же году он был выпущен под залог 1 млн долларов, после чего шесть лет продюсер провел на свободе.

Первый процесс в Верховном суде Лос-Анджелеса закончился в 2007 году, тогда присяжные так и не смогли придти к единодушному решению о виновности артиста, но после решения присяжных о его виновности, он был немедленно взят под стражу.

Второе разбирательство длилось около пяти месяцев. Однако, в конце концов, суд присяжных после 27 часов обсуждения принял решение о виновности продюсера. Тогда обвинение утверждало, что Спектор застрелил женщину в приступе гнева, а защита пыталась убедить присяжных, что обвиняемый стал лишь свидетелем ее самоубийства.

Спектор, помещенный в Зал славы Рок-энд-Ролла в 1989 году, известен изобретением так называемой «Стены звука», позволяющей создавать пышные оркестровки.

Он работал с «Битлз», «Ролинг Стоунз», Тернер и другими известными музыкантами, но затем оставил шоу-бизнес и в последние несколько лет был известен публике скорее своими эксцентричными выходками, нежели продюсерской работой.

Тело мисс Кларксон 3 февраля 2003 года было найдено в фойе особняка Спектора в Альгамбре, одном из пригородов Лос-Анджелеса, передает «Интерфакс».

http://www.vz.ru/news/2009/5/29/292211.html

Видимо прав был зороастриец К. Крылов, когда как-то заметил: "Жить долго опасно - можно дожить до чего-нибудь нехорошего".

 

[Rzay]

О том, чем Фил Спектор славен:

... В этом месте я сделаю небольшое отступление, чтобы вкратце объяснить смысл термина «стена звука» (wall of sound). Этот принцип звукозаписи Фил Спектор придумал для того, чтобы успешно совместить в песнях одновременное звучание обычных для рок-групп инструментов (электрогитара, бас, ударные) с инструментами оркестра (струнные, духовые). Записывались все партии одновременно. Звук от инструментов шел в аппаратную, откуда возвращался обратно и транслировался в студии через колонки, распространяясь по всему помещению. В результате возникал эффект реверберации, но реверберации довольно специфичной (конечно, следует прослушать образцы, чтобы лучше понять, о чем идет речь). Звук, шедший из колонок, писался на микрофоны, установленные в студии, и уже в таком виде, преобразованный, возвращался в аппаратную, где и писался на пленку. Специалисты сравнивали получавшееся у Спектора звучание с тем звуковым напором, что был присущ музыке Рихарда Вагнера (quasi-Wagnerian mass of sound). Один из самых известных примеров применения «стены звука» - альбом Let It Be группы The Beatles. Спектор обработал песни музыкантов без их участия, в результате чего больше всех был раздражен Пол Маккартни. Леннон и Харрисон так же остались недовольны, хотя и взяли «стену звука» на заметку и не раз применяли ее в своих сольных работах.

http://www.sixties.ru/articles/the_righteous_brothers/

 

[Rzay]

Тексты песен группы "10 СС" (может кому пригодятся):
http://www.1mus.ru/tekst_pesni/_/10cc/#album27728

 

[Rzay]

Галковский о "Битлз":

С интересом прочитал ЖЖ-сериал юзера [info]alexandrov_g о Быдлз. Автор считает, что тайная полиция в Англии подготовила аудиореволюцию, а битлы были её тараном.

То что ансамбль раскрутили, это понятно. Также любой непредубеждённый (или просто повзрослевший) человек согласится с [info]alexandrov_g, что с т.з. музыкальной никакой ценности Битлз не представляет. Голоса у ребят нет, огонька тоже. Играют плохо. Есть несколько неплохих краденых мелодий и всё.

Характерно, что уже в период моей молодости, т.е. в 75-90, народ битлов уважал, но не слушал. В жизни я встретил только одного битломана. Это был чокнутый парень из Подмосковья.

Однако не думаю, что в UK раскрутили пустышку. Битлы были первыми, а музыкальной культуре, даже столь примитивной, свойственно развиваться поступательно. Другим было легче. Кроме того, общая бездарность придурков входила в «праздничный набор». Из той же оперы корявость суперзвёзд, вроде Мадонны. Важно, чтобы тинайджер мог отождествлять себя с объектом и предаваться онанистическим мечтаниям на тему «и я бы смог». Огромную часть битломанов составляли подростки, мастерящие и ковыряющие электрогитары.

Раскрутка битлов английскими селекционерами напоминала разведение кроликов в Австралии. Австралию надо было открыть и через полмира привезти клетку с парой кроликов. Это очень сложное, даже фантастическое предприятие. Но когда акт «панспермии» завершился, кролик себя показал сам и за десять лет покрыл континент в три слоя. Больше кроликов в Австралию не завозили. Если бы кролики сдохли – их бы не завозили тоже. Англичанин никогда не будет тянуть телегу с квадратными колёсами. Экспериментировать любит, но именно поэтому неудавшиеся эксперименты принимает к сведению и никогда больше в трясину неуспеха не лезет.

Битлов и созданную рок-культуру англичане тоже использовали по-умному. Начиная от стрижки купонов и кончая антивьетнамской истерией. Но в общем это было «подспорье», не больше. Были такие «прорывы» у англичан и ранее, будут и впредь. Англичане - новаторы, в Англии, кроме тайной полиции, академической науки, промышленности, церкви, аристократии и т.д. есть ищё Клуб Интеллектуалов. Люди живут сами по себе, как бы вне государства, но им позволяется многое, а главное не надо прошибать лбом стену. Сказали – сделали. «Партия сказала «надо», комсомол ответил «есть»». Т.е. рок-культура и хиппи это лишь частное следствие Школы. А Школа НЕ ПРОПУСКАЕТ НИЧЕГО. «Верёвочка, давайте и верёвочку, и верёвочка пригодится». Англичане не мастера, создавшие молодёжную субкультуру, а мастера по субкультуре как таковой. Это национальный характер. Откуда такое развитие ДЕТСКОЙ литературы в Англии? Англичанину важно не создать текст вообще, а написать текст ДЛЯ КОГО-ТО. Континентальный писатель большей частью пишет книги для себя. Писатель английский пишет книги для кого угодно, только не для самочтения.

Думаю, первым утилитарно использованным культурным явлением на британских островах был романтизм. Романтизм не мог появиться после рационализма 18 века, к тому же (в конце периода) рационализма скептического. Сущность романтизма это «отдай шубу», т.е. ты романтически мёрзни, а я с божьей помощью и в твоей шубе попью чайку. Такая «демагогия на рывок», вроде стреляния сигарет, первое время была КРАЙНЕ эффективна. Народ стал отбиваться только к 50-60-м годам, после краха английской всемирной революции 1848 года.

Т.е. [info]alexandrov_g потянул лишь одну ниточку большого разношёрстного клубка...

http://galkovsky.livejournal.com/56431.html

 

[Янус]

Не являюсь фанатом Beatles, но эту команду, по моему сугубо субъективному мнению, стоило раскручивать. Посмотреть, какую эволюцию совершили ребята за 7 лет студийной деятельности - мало кого можно поставить рядом, только, пожалуй, представителей прогрессив-рока, вроде Pink Floyd.

 

[AlexeyP]

Прочитал это и подумал (вне зависимости от того, стебется Галковский или же он в самом деле псих на всю голову) вот что. Непонятно, отчего конспирологи чаще всего консерваторы и против Просвещения? Ведь такой веры в силу Разума, как у конспирологов, кажется, ни у кого больше нет. Последователи Просвещения верят в возможности разума открывать загадки природы, усовершенствовать человека и общество в будущем. А конспирологи считают, что человеческий разум уже сейчас (и давно) ворочает стихиями, умышленно управляет броуновским движением!

 

[Alan]

Посмотреть, какую эволюцию совершили ребята за 7 лет студийной деятельности - мало кого можно поставить рядом, только, пожалуй, представителей прогрессив-рока, вроде Pink Floyd.

Не согласен по ПФ - У битлов именно эволюция - а у флойд путешествия в разные галактики ))
феномен Битлз меня никогда не удивлял - а вот феномен Роллинг Стоунз более интересный - дворовая группа, так и не научившаяся играть... и какая безумная известность... - а группа в целом очень скучная - разве что показавшая, что стать рок-звездами могут все )))

 

[Rzay]

Не могу согласиться. Во 2-й пол. 60-х - нач. 70-х у них было очень немало интересных наработок. Просто где-то к середине 70-х они похоже исчерпали себя и с тех пор заняты только самокопированием.